Sólo para desahogarme, pero entre tanta alharaca y casi unanimidad política, pareciera que los impuestos fueran algo que satán nos trae a la tierra para hacer que parte de nuestros escuálidos ingresos vayan a parar al bolsillo de otro.
Así, un defensor de la clase media como Julio Dittborn sostuvo suelto de cuerpo que
Si la Concertación quiere de verdad ayudar a los chilenos, especialmente, a la clase media y a aquellos que viven del transporte, que se apriete el cinturón y baje los impuestos a los combustibles, al menos mientras esté tan caro el precio internacional del crudo.
Usted sabe, la culpa de todo es de estos malditos socialistas.
Lo único que quería decir, es que -y sin ser concertacionista ni nada parecido- gracias a esos impuestos (a la bencina, a los cigarrillos, al valor agregado, etc.) es posible ayudar a construir casas, construir hospitales y realizar una reforma previsional.
Los impuestos son la forma más básica de solidaridad social. Solidaridad no es pasarle monedas al mendigo fuera del metro ni dar plata a la teletón. Ser solidario es pagar impuestos para ayudar a los que tienen menos.
Sigan las transmisiones habituales ;)
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La creatividad siempre avanza por caminos que son opacos para el derecho. A pesar de eso, la ley siempre ha intentado regular esto que denominamos creatividad y la forma mediante la cual se integra en el mundo económico. Así nace el derecho de autor, como una forma de regular formas de distribución de obras creativas.
La masificación del derecho de autor no ya como un “derecho“, sino más bien como una mercancía, un commodity, se ha visto expresado en cada uno de los tratados internacionales que tienen relación con comercio que firman nuestros países. Y tanto ésta como la regulación interna han estado influidas por grandes actores económicos, los titulares de derecho de autor, buscando siempre profundizar el desequilibrio entre sus intereses y los intereses del público. ¿Los autores? Terminan o siendo meros observadores, o, peor, cooptados por intereses corporativos.
Si sumamos la masificación de Internet, finalmente, vemos como esta forma de entender el derecho de autor provoca que los perjudicados con una regulación como la que existe, sean los creadores y el público, ilegalizando, muchas veces, nuevas formas de creatividad.
Amablemente, los chicos de Inconciente Colectivo me han invitado a hablar de todo esto en el cierre del ciclo de charlas denominadas Utilitario.
En fin, de esto y otras cosas más estaré hablando el Jueves 30 de Agosto desde las 15:00 horas, en el Auditorio de la Sede San Carlos de Apoquindo del DuocUC, Camino el Alba 12575, Las Condes, Santiago. Plena precordillera.
La actividad es gratuita y de libre asistencia. Quedan cordialmente invitados. No prometo ni vino ni coctel, sí ganas y esforzarme porque no duerman siesta mientras muestro videos y arte ilegal ;)
Actualización:
Los organizadores me pidieron responder unas pocas preguntas que acaban de subir al sitio de Inconcientecolectivo. Les dejo el enlace para que vean las fotos artíshticas.
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Una vez al año, casi 300 personas de más de 50 países se reúnen a celebrar y a armar estrategias acerca de una Internet libre para todos.
Líderes de los Creative Commons, del software libre, educación abierta y comunidades de acceso al conocimiento conversan respecto de su visión del futuro y discuten estrategias para constrir una cultura libre global que se enriquece en términos de viabilidad económica y diversidad geográfica.
Al igual que el año pasado, mañana este siervo del señor parte al encuentro mundial de Creative Commons e iCommons, que este año se realizará en la preciosa ciudad de Dubrovnik, al sur de Croacia, casi cayéndose al Adriático.
Como comenta mi querida Caro Botero, quien también estará allá, una de las gracias será que el evento podrá ser seguido a través de Second Life. No hay entonces excusas para perdérselo.
Una vez que termine el evento enviaré un reporte completo que será publicado en Derechos Digitales. Ahora, eso no quita que les estaré contando detalles sabrosones y quien sabe, una que otra sorpresa.
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Desde hace unas semanas el gobierno norteamericano ha realizado sucesivas advertencias al gobierno de Chile respecto de la necesidad de reforzar su régimen de propiedad intelectual, habida cuenta del cumplimiento de tratados de libre comercio donde los temas de derechos de autor y patentes farmacéuticas resultan ser los de mayor interés.
Distintos actores han reaccionado a la resolución de la Oficina de la Representante de Comercio de Estados Unidos (USTR) en torno a la calificación de Chile en la lista de observación prioritaria relativos a propiedad intelectual. Uno de los principales argumentos es que esta calificación no es sino el resultado de la falta de compromiso por parte de los organismos estatales para salvaguardar a la industria de la denominada piratería, en el supuesto que ésta ha visto un aumento considerable, especialmente con la masificación de nuevas tecnologías.
A nivel público, dicha situación ha generado diversas reacciones, siendo quizás la más relevante el anuncio de la Presidenta Michelle Bachelet de enviar al Congreso un proyecto de ley que reforma la vetusta ley de propiedad intelectual. De dicho proyecto es posible destacar, entre otros, el aumento sustantivo de las penas, el establecimiento de mecanismos de responsabilidad de los prestadores de servicios de Internet y, lo más relevante desde el punto de vista ciudadano, el nuevo régimen de excepciones y limitaciones al derecho de autor.
A nivel latinoamericano es posible constatar la falta de un régimen robusto de excepciones y limitaciones, entendidas éstas como usos autorizados por la ley para ser realizados sin aprobación del titular. Se trata de una forma tradicional de equilibrar los derechos de autor para garantizar acceso. La ausencia de un sistema de excepciones es una manifestación del marcado cariz comercial que ha teñido esta regulación en el último tiempo. El proyecto presentado por el gobierno chileno plantea un cambio sustantivo a esta débil normativa para equilibrar normativamente esta situación.
El derecho de autor supone la confluencia de dos intereses distintos. El primero es el que reconoce al autor por la sola creación de la obra para que, entre otras cosas, la explote comercialmente. El segundo, los derechos que se derivan del interés público que supone esta protección, donde las excepciones o limitaciones cumplen con la función de equilibrio.
Pero existen determinadas obras que por su sola naturaleza tienen una protección diferente desde el punto de vista patrimonial, puesto que son obras que han pasado al acervo común y de alguna forma nos pertenecen a todos. Obras que es posible copiar y reproducir libremente sin necesidad de pagar derechos ni conseguir permisos. Es lo que se denomina Dominio Público, en general conformado por obras cuyos plazos de protección han vencido; además, en una gran cantidad de países incluye los documentos emanados de organismos públicos y las sentencias judiciales.
En legislación actual de Chile, los supuestos de dominio público son muy específicos y limitados, alcanzando sólo hipótesis como obras cuyo autor ha renunciado a la protección legal, obras de autor desconocido, obras expropiadas por el Estado, y fundamentalmente las obras cuyo plazo de protección se encuentra vencido. La existencia de un dominio público explica por qué, por ejemplo, es posible realizar copias y descargar de Internet El Quijote de la Mancha sin necesidad de recurrir a la Fundación Cervantes para requerir autorización. O por qué, si usted quiere realizar una adaptación cinematográfica de Macbeth o Romeo y Julieta, puede hacerlo sin requerir autorización alguna.
Pero la preocupante tendencia a la mercantilización del derecho de autor ha llevado a aumentar los supuestos y plazos de protección y las penas ante su infracción. No se explica de otra forma que en el caso chileno los plazos de protección hayan aumentado de 30 años como contemplaba la ley inicialmente, a 50 años en 1992 y a 70 años luego de la muerte del autor por requerimiento del Tratado de Libre Comercio con Estados Unidos, a partir de 2003. Lo anterior ha implicado, entre otras cosas, que la obra completa de la premio Nobel Gabriela Mistral aún no pase al dominio público no obstante haber pasado cincuenta años luego de su muerte, ocurrida en 1957.
El establecimiento de mayores protecciones al derecho de autor, más que proteger a los artistas y creadores, que ya han fallecido y por tanto no podrán crear nuevas obras, supone un detrimento irreversible al acervo cultural común, que pertenece a todos nosotros.
La actual ley contempla una pena absolutamente menor, marginal y por lo demás inaplicable para quien a sabiendas publique o exhiba una obra del dominio público bajo un nombre que no sea el del verdadero autor. La pena es sólo pecuniaria y sin ningún tipo de relación con las que se contemplan para la misma infracción pero para obras que están en el dominio privado, lo que se explica por la verdadera obsesión legislativa por una sobre protección de derechos patrimoniales particulares.
La propuesta de reforma propone un nuevo trato en este sentido. Clarifica en qué puede consistir la infracción, pudiendo darse tanto cuando se haga un uso de una obra que se encuentre en el dominio público bajo un nombre que no sea el del verdadero autor, como contra quien reclame derechos patrimoniales sobre ellos. La pena que contempla la ley esta vez es una pena que va entre los 3.300 a los 33.000 dólares aproximadamente.
A pesar de ser un esfuerzo consciente en torno a equilibrar los intereses comprometidos, y principalmente porque no todo se soluciona en base a penas, la propuesta de reforma en cuanto a la protección del dominio público sigue estando en deuda. Se echa de menos, por ejemplo, una norma que señale en forma expresa que las sentencias judiciales emanadas por los tribunales de justicia, o incluso las propias leyes que son publicadas en el Diario Oficial se encuentran sujetas al dominio público, como es recogido en una serie de países entre ellos Brasil, Colombia, México y Estados Unidos, entre otros.
El proyecto no hace referencia alguna al régimen jurídico de las obras intelectuales que son financiadas por organismos e instituciones públicas. Dado que quien financia dichas obras (estudios, informes, programas computacionales, etc.) es el fisco, pues entonces parece en principio razonable que éstas estén en condiciones de acceso y uso libres para la población. Lo anteriormente dicho implica una discusión de largo aliento que el proyecto de ley evita promover, pero que desde el punto de vista de los derechos de acceso es fundamental.
En un contexto de mercantilización progresiva de bienes sociales, una iniciativa como la del gobierno chileno permite abrigar esperanzas en el establecimiento de un derecho de autor que responda a las necesidades de todos y en particular refleja el anhelo que la masificación de tecnología sea vista no como un eventual elemento criminal sino que como una herramienta de comunicación eficiente y vital para mantener viva la cultura y el conocimiento.
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Columna publicada por Terra Magazine edición Chile ;)
Sí, la idea fundamental salió del post que inició la saga de tres que explicarán el proyecto de ley de propiedad intelectual. Sí, Ruiz se copia a sí mismo.
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Cuando meses atrás supe que por motivos de trabajo debía viajar a Nueva York y a Washington DC, lo primero que hice fue conseguirme la cartelera local. Es que para uno, que esperanzado cruza los dedos cada vez que se entera de alguna banda relativamente importante que visitará Brasil o Argentina, estos viajes son muchas veces la oportunidad de ver bandas que quizás nunca darán una vuelta por nuestras tierras.
La cosa es que si es que te lo propones, Google es tu amigo. Y así me enteré que uno de los shows más esperados de este mes en NYC, junto con Elvis Costello y con el cacareado disco nuevo de Bjork, era el show que traería a la ciudad que nunca duerme a The Arcade Fire teloneados por los magníficos The National. Reviso raudamente Ticketmaster y la respuesta era esperable: Sold Out.
Pero supongo que usted haría lo mismo que yo. A pesar que el lugar era el desconocido The United Palace (imperdible el website: anunciando a Raphael de España) y que lo más probable es que en esta aventura me la jugara solo, tenía que hacerlo. La mañana del lunes tomé aire y decidí que entraría como fuese.
Luego de pasar más de cuarenta minutos en un metro casi completamente vacío, a unas 20 estaciones de mi hotel, me bajé en Broadway a la altura del 4200. Dado que las cosas nunca resultan como uno las propone, por supuesto que me bajé en la estación equivocada. Cuento corto, a dos cuadras de distancia es posible apreciar el famoso teatro, que en ese preciso momento descubrí que es de los típicos recintos, casi siempre teatros o cines en desuso, que son finalmente ocupados por sectas agrupaciones evangélicas con gurúes brasileños. Poca gente afuera a pesar de que faltaban sólo minutos para las 8, hora en que se daría comienzo a todo.
Cruzo la calle buscando alguna mirada cómplice. No de algún chileno ni menos de alguna neoyorquina. Sino la mirada cómplice de ese oscuro personaje que, esta vez esperaba, fuera mi pasaje non stop para levantar el puño diciendo lies, lies!: algún revendedor. Todo fue más fácil de lo que pensaba. Lejos de un flaite con mirada desconfiada y manos dentro de un polerón como escondiendo algo (ahora que lo pienso es casi una mejor definición de mi en ese momento), cruzando la calle me encuentro con un chico mostrando una entrada. Pregunta de rigor, subida de precio de rigor por su parte. A pesar de pagar casi 15 dólares más del precio de taquilla, el gran obstáculo ya lo habíamos salvado: teníamos nuestro ticket. El resto, era esperar.
Estando dentro, The National ya había empezado lo suyo. Sorprende en todo caso la sobriedad de su puesta en escena. Siendo algo así como casi los evil twin de Interpol -con mezclas precisas de Pulp y quizás por la voz del vocalista Matt Berninger incluso algo de Tindersticks- los de Ohio tocaron casi completo su alabado último disco Boxer en el poco espacio que dejaban los instrumentos del plato fondo de la noche. Se llevaron aplausos cerrados, especialmente porque siempre se agradece cuando se mezcla la melancolía con violines y guitarras afiladas. Bueno, para los amantes de los violines lo mejor estaría por venir.
Luego de algunos pequeños segundos de oscuridad, se iluminan las cuatro minipantallas redondas del escenario proyectando las formas electro-ochenteras de la carátula de Neon Bible, la última gracia de los canadienses y que vienen a presentar en NY. Las luces sobre el escenario apuntando directamente a los violines y a las tres bocinas que los diez Arcade Fire utiizarán con rabia, patadas a micrófonos mediante.
Y arrasan con el público masacrando desde el comienzo. Casi sin pausas pasaron “Black Mirror”, “No Cars Go” y la potentísima “Neighborhood #2 (Laika)”. A estas alturas el dolor de las manos cuando tanto aplaudes con esos ritmos clap-claclap-clap-claclap ya tan característicos queda atrás. Público completamente entregado y algo que no es del todo común ver, a lo menos en Chile, que es una devoción única en el escenario. Como si tocar en vivo estas canciones con subidas de volumen progresivo fuera una suerte de sanación para Win Butler y compañía.
Sobre todo al principio, molesta un poco la actitud de heroína emo que muchas veces exagera Régine Chassagne. Con aleteos sobreactuados y muecas para la galería a veces logra desconcentrar más de la cuenta. Pero especialmente después de alternar en la batería, llega a asustar lo que el multi instrumentismo (?) de los de Quebec puede llegar a entregarnos. ¿La nueva esperanza blanca del indie? Quien sabe. Más allá de lo que la crítica oficial dice, lo de Arcade Fire es de verdad. Te das cuenta que todo vale la pena cuando no te extrañaría que al terminar la última canción hagan todo pedazos. Y eso, hasta donde me enseñaron, es el ethos del rock.
Cuando ya se prendían las luces para retirarse, extrañé el tan nuestro aullido de exigencia de más canciones. Extrañé esa incondicionalidad sudamericana (?). Pero la realidad de un público ordenado que nunca ocupó los pasillos a pesar de volverse loco con cada acorde me hace recordar lo que acabamos de presenciar. Y es que después de una presentación tan sólida como esta y de sólo recordar la ya clásica mezcla “Neighborhood #3 (Power Out)” con “Rebellion (Lies)” donde el teatro casi se vino abajo, no queda más que conformarse. Después de Neon Bible los canadienses no tienen tope. Y yo sigo cada vez más incondicional.
Las fotografías son de Lawrence Fung y la del boleto, mía.
[este artículo lo escribí hace un par de días para Super45, pero quería también compartirlo con los lectores habituales de este rincón.]
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Sólo vengo por estos lados para contarles que no estoy muerto. Como ven en la foto, estoy en NYC hasta el martes y por motivos de trabajo estoy hasta la próxima semana en Washington DC.
No se imaginan qué tal es esta ciudad. Si no conocen, es que no se lo imaginan. O sea. Lo que se imaginan, multiplíquenlo por 20. Así es.
El lunes prometo la clásica sección de siempre, un especial desde acá. Y prometo un post explicativo de la reforma a la ley de propiedad intelectual que envió el gobierno y les contaré por qué es importante para todos nosotros y no sólo para los de siempre.
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Este sábado 28 de Abril se llevará a cabo el FLISOL (Festival Latinoamericano de Instalación de Software Libre) es el evento de difusión de Software Libre más grande en Latinoamérica. Se realiza desde el año 2005 y su principal objetivo es promover el uso del software libre, dando a conocer su filosofía, sus alcances, avances y desarrollo al público en general.
Tal como señala el comunicado de prensa,
“las diversas comunidades locales de software libre (en cada país, en cada ciudad/localidad), organizan simultáneamente eventos en los que se instala de manera gratuita y totalmente legal, software libre en las computadoras que llevan los asistentes. Además, en forma paralela, se ofrecen charlas, ponencias y talleres, sobre temáticas locales, nacionales y latinoamericanas en torno al Software Libre, en toda su gama de expresiones: artística, académica, empresarial y social.”
Sólo en Chile, este festival se realizará en paralelo en 14 ciudades, y su seguro servidor estará una vez más presente en la charla de cierre, a eso de las 18:20 horas, en la charla “Protección legal del software mediante GPL“, donde junto con Alberto Cerda revisaremos los efectos de las licencias de software y sus desafíos en relación con DRMs, patentes de software y documentación de software. Suena bien.
Si tienes tu computador viejo tirado porque ya no corre Windows XP, ¡llévalo a la USACH e instálale linux!
¿Dónde? En Av. Ecuador 3659 a pasos de Metro U. de Santiago.
Entrada absolutamente liberada. Nos vemos por allá.
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Hace más de un año atrás les comentaba del primer llamado a integrar pasantías en ONG Derechos Digitales. Varias personas se integraron y logramos varios hitos muy importantes como por ejemplo la presentación en el iCommons Summit de Rio de Janeiro de uno de los primeros casos judiciales donde se puso a prueba la eficacia de las licencias Creative Commons.
En fin, esta semana se vuelven a abrir estas pasantías voluntarias, cuando es especialmente importante dada la eventual reforma a la ley de propiedad intelectual y a los distintos proyectos que tenemos en mente y en ejecución. Están todos cordialmente invitados. Les copypasteo el comunicado oficial:
ONG Derechos Digitales necesita voluntarios o voluntarias para el año 2007. Si estudias o estudiaste derecho, periodismo o economía, te gustan las nuevas tecnologías, y quieres ser parte de nuestro equipo de activistas digitales, eres lo que estamos buscando.
Si te animas, escríbenos haciendo una breve reseña acerca de por qué te gustaría ser miembro voluntario/a de ONG Derechos Digitales, adjuntando una reseña de tu currículum y una propuesta de línea de trabajo. Indícanos si manejas algún segundo idioma, nivel de familiaridad con tecnología, y en fin, cualquier antecedente adicional que creas relevante compartir con nosotros.
Recibiremos antecedentes hasta este 27 de Abril de 2007 a info@derechosdigitales.org
ONG Derechos Digitales es una organización no gubernamental chilena, independiente y sin fines de lucro, cuya misión es fomentar el respeto, y la promoción de los derechos y libertades fundamentales en el entorno digital. Nuestros principales proyectos en ejecución son: Creative Commons Chile; la realización de la Guía Legal del Blogger; y la ejecución del proyecto de Acceso al Conocimiento, entre otros.
Mayor información en el sitio web de ONG Derechos Digitales
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1.- La novia se me enferma, pero como soy un guerrero espartano, la voy a ver igual. Ahora el enfermo soy yo.
2.- Novia redux: todo el tiempo le conté de Circobit, que era un podcast y todo eso. Ella asentía. Luego de un mes casi me doy cuenta que nunca supo qué era un podcast.
3.- Ah, respecto de los comentarios del lunes anterior. Sí, este siervo del señor estuvo a punto de irse de este mundo producto de un virus al corazón. Todavía tengo cicatrices en él. Y no, no son metáforas baratas.
4.- Por recomendación del único amigo metrosexual que tengo, Cristian Araya, estoy tomando varios litros de agua al día. El problema es que necesito un baño disponible cada 10 metros :S
5.- Quería decir algo respecto del trámite para sacar Visa a Estados Unidos. Pero me arrepentí por razones obvias :)
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Ya esta en el aire el nuevo episodio de CircoBit, el BlogCast de Tecnología y Derecho del que ya he hecho un par de menciones.
En este episodio 2, especial del joven combatiente (?), esquivaremos las piedras de la denominada Neutralidad de la red, de la que ya hemos conversado profusamente en este blog. Seguidamente arrancaremos de la policía para hablar acerca de quien es el malo en la pelea por el dominio Youtube.
Terminaremos comentando acerca de las primeras escaramuzas de los abogados de las discográficas en contra de quienes comparten música por Internet. Sí, leíste bien.
Todos invitados a escuchar. Ah, y estrenamos sitio web remodelado por los talentosos chicos de la Oficina de Asuntos Gráficos que hoy adivinen en lo que están trabajando… pronto sorpresas.
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